5020 清代 硬木嵌玉雕松下高士圖插屏

H 25.5cm、W 18.8cm、厚度1.65cm

嵌式玉插屏。硬木座，墩出牙，雕雲邊。座面、站牙刻陽線雲龍紋。屏心無框，呈弧頂立矩。青玉質，淡潔近白，幾無沁色、節理。表面打磨潤亮，包漿隨紋飾泛澤於起伏之間。雙面浮雕松下高士圖，主題相同而各部構形有別：皆置畫面於峻山峭壁之間，群巖相接，細霧縈漫，洞天一色，遠處壁中尚現一亭閣。一面近處左置曲松，右生梧桐，中雕高士、童子二人，前者拄杖撫鬚，後者懸持一佩，相視而語；另一面改作兩高松、一勁柏，高士指柏而談，童子則抱琴隨其身後。良材無暇，巧技嫻熟，清古雅韻油然。
作為中國玉雕藝術集大成者之一，玉圖畫的流行乃由乾隆皇帝肇始：清代中期，無論官員獻玉或民間製玉皆一時呈現紋飾繁褥、題材庸俗、品質不精等趨向，令乾隆深感不齒。自其在位第四十一年始，乾隆以仿古為變法，試以自身影響力端正其人所謂「玉厄」亂象，不下數年官、民玉文化便有復趨典雅之象［1］；而除仿古玉器外，玉圖畫也成為當時乾隆致力推行的創作形式之一，是因其本質多能表現士人生活之雅趣［2］，並不易流於傭淫故——此器刻劃的山水人物、遠近交景及松下高士主題便都是清代玉雕的典型元素，其成就也尤能彰顯於斯。
此器選題經典，而屏心採相對少見之弧頂及雙面浮雕，其同形器包括美國克里芙蘭藝術博物館（The Cleveland Museum of Art）〈TABLE SCREEN〉（參閱1，兩面刻御製詩各一首）及台北故宮〈玉雕山水人物插屏〉（參閱2，單面）、〈玉雙駿插屏〉（參閱3，雙面），並可見此器與這些宮廷藏玉的相似性。
註腳
［1］陸建芳主編，周曉晶著：《中國玉器通史‧清代卷（上）》（深圳：海天出版社，2014），頁53-60。
［2］故宮博物院：《故宮博物院藏文物珍品全集‧玉器（下）》（北京：生活‧讀書‧新知三聯書店，1996），頁206。

參閱1.清乾隆：TABLE SCREEN （h. 15.9 cm）。傳世玉器，俄亥俄克里芙蘭藝術博物館藏。
參閱2.清：玉雕山水人物插屏（h. 23 cm）。清宮舊藏，台北故宮博物院藏。
參閱3.清：玉雙駿插屏（h. 17.1 cm）。清宮舊藏，台北故宮博物院藏。