8018 漢代 玉人

H 6.5cm L 5.5cm

以整料白玉圓雕而成，玉質極佳，溫潤透亮。玉人單膝跪坐，身微前傾，一臂屈肘握拳置胸前，一臂略彎手掌自然擺放於膝上，衣褶以細陰線三五道刻出，轉折圓熟。面部五官以刻線簡勾，呈漢代寫意化樣式；髮束高髻，自頂後盤旋而下，髮絲刻劃見細密平行短線。背部與底面的局部可見白化與黃褐沁，刻線內及局部凹隙殘存紅色礦物（疑朱砂/鐵質沉積），為漢墓玉器常見埋藏痕跡。整體造型簡練含蓄，線條流暢，細部處理極佳，具漢代玉人物雕刻的典型風格。跪坐、抱拳、斜襟長袍或臂下留透空形成輪廓翻轉，是漢代小型玉人像常用的構圖處理。
此類跪坐侍者像與先秦以來之玉人傳統一脈相承。在漢代「事死如事生」觀念的影響下，玉人許是樂舞或儀仗人物的象徵。其簡勁的線刻與飽滿的體量感，亦契合學界對「漢代玉由平面轉為立體、由剪影轉為圓渾」的風格觀察[註1]。五官與衣紋以陰線刻示，轉角多作圓滑過渡，整體呈蠟質柔光；此與戰國晉國/齊楚寫實風略有不同，更顯見漢代玉器的獨有韻味。褐沁、白化與紅色殘留物附著於刻線與背面凹隙，與出土漢代玉器的自然風化趨勢相符。本件玉人姿態優美，更是選用上等玉料刻畫而成，精工細作，保存完整，更為可貴。
註腳
［1］國立故宮博物院，專題頁「戰國—漢代玉器風格之轉變」（《實與虛：玉的真相》展頁），論及戰國至漢由二維剪影式向三維量感式的風格轉換。
［2］Max Loehr & Louisa G. F. Huber, Ancient Chinese Jades from the Grenville L. Winthrop Collection in the Fogg Art Museum, Harvard University, Cambridge, MA, 1975：cat. 547（p. 382）—哈佛 1943.50.331（西漢，跪坐人像）著錄。
［3］Jenny F. So, Early Chinese Jades in the Harvard Art Museums, Harvard Art Museums, 2019：cat. 30A，pp. 234–235。