218明代玉牛

青白玉質，濃潤如膏，背、腹及後肢染整片棕褐沁，其周遭玉色亦較深渾，更外圍則有棕、白絲狀沁。玉牛蜷身曲臥，前肢收進腹底，尾緊貼於右足。雙角彎拱向後，藉深陰線佐浮雕強調分節。寬面小耳，嘴形收束。目若豆莢，眼線長邃。眉心畫陰線風火輪，增添吉祥瑞氣。鼻微前突，吻、顎斜整。口略開，齒外露，齒間無隙。前肩隆起，其後帶皺。脊線高顯，腿、臀精壯。分蹄顯著，尾末、小腿後及腳腕皆有陰刻毛飾，玉底亦未疏略。 玉牛為中國獸形玉器之典型，最早可追溯至商晚期，其後則集中生產於西周、兩漢與魏晉。至宋代民生經濟發達，童子牧牛之木像、玉像及書畫開始流行，展現當時商業社會對田園怡然自樂生活之嚮往。可能是承繼此風，明代以後獨立之玉牛又再次流行於世，其中又以圓雕為大宗。按明、清之玉牛大抵為擺件，或托於木質矮座上。而牛姿多跪臥，除表現恬靜之意象，亦兼取「貴」之同音加強牛隻既有的招財象徵。此玉臥牛底材氣派厚實，紋飾簡中喻繁。將玉色和雕工合一而視，令此牛如歇息於仲夏田間樹底，半身仍裹泥濘，光影隨綠蔭指揮，在其腹背之上起舞，極富雅致意境。